南山老柘，姓：李；名：书亭；字：老柘；南山老柘；号：东莱居士。青岛市平度人，自幼酷爱书画艺术，特别喜爱焦墨山水，潜心学习，遍访名师，师承史春堂、张作善，研习黄宾虹、张仃、梁天柱、张大石头等名师。拜焦墨山水大师王积德先生为师，终成一家之风。全国书画学会会员；中国民族艺术家协会会员；中国收藏家协会会员；全国老年书画研究会会员；青岛市美 协会员；青岛市老年书画研究会理事；平度市老年书画研究会名誉会长；平度市美术 家协会副 主席；平度市收藏 家协会理事

背负青天朝下看，都是人间城郭——李书亭焦墨山水欣赏

鲁东半岛，三面临海，陵丘绵连，河道横亘。海阔鱼盐足，山泽果木葱。纳烟台、威海、青岛三市，平度市隶属青岛，地处中心，气候温润，四季分明。人们亦渔亦耕，善储善市，鱼米充盈，衣食富足。书亭出生于这片沃土，少小游走于山野陇壑，劳作于舟波滩涂，谙熟乡里，明辨俗风。生性机敏，做事专注，心地纯厚仁善，恭敬虔诚。因长期务心教育，兼司农事，思悟独特，省察机巧。地方识其才略，用为政要，起掌乡里数载，清正勤勉，声誉载途。然其酷爱笔墨，茶前饭后，研磨不已。数年前去任返宅，更是系心所好，喻山水以灵性，赋物理以人文，笃信自然之智力，寄言性情于篇章。尤善焦墨山水，日日习作，时时推新，数载累积，俨然成势。

焦墨山水，属国画范畴，因其为渴笔散锋之墨，界划明厉，能使线条起沙，故而单行独列为一类别。浓淡干湿焦，是水墨画的五色精练，画者以控制水墨以达精求境界和修养雅怀。丹青入史以来，浓淡干湿披及甚众，若分字画，莫不讲求。而焦墨独立狭僻，以成画素者，和者孤寡稀绝，明清以来只有程邃、黄宾虹尝试焦墨，今世张仃先生独辟蹊径，蔚然成格，才于长史浩卷中饰缀点滴。焦墨被誉为五色之首，不加水释，浓烈厚凝，解物象于斑驳，写形态于陆离。焦墨伊始，则笔法尽露，大凡水晕墨染，皆可掩饰不足，于语焉不详中蒙混一时。焦墨山水，则是笔笔生态，点点带意，它的使用意味着对水性的绝对控制，意味着将晕染的恣意提炼于腕指之间，稍欠功力则草草败乱，这或许是焦墨山水所苛求处，来不得半点虚敷假衍。黄宾虹评述焦墨：“干裂秋风，润年春雨，愈苍劲而愈显气韵华滋。”故而焦墨为笔，尤其艰涩，运用得当，却是别开风云。而于焦墨领域平生未曾拜访名师的书亭，却高处建瓴，直取，所猎经识用，更多的是靠自身的领悟和直抒心怀的纯诚。任何的创作，以思想与心境为贵，当有了这种高度后，技法不再是主要的问题，许是同为焦墨所致，张仃先生的求索精神与创作态度却在书亭身上毕现，

赏书亭诸作，未曾见其原作实手，只在网络荧屏间数睹。然其数幅之多，潜修之深，迥出意表，令人喟叹。层层翻来，知书亭悉心所处，未有重复，且张张出类，幅幅称奇。古人行尽万里作腹稿，搜尽奇峰入画图，书亭之丘壑，亦非臆造，实有可究原物，可追本踪，故乡那丰美奇秀的山水便是他笔墨寄存之所在。浏览叠放，影像扬尘，仿佛见书亭汗颜旅帽，杖履文囊，行尽崎岖，踏遍嵯峨，支欠罗列，记录表章，剪奇裁秀，以成卷轴。

书亭作画勤勉，特费机杼。书亭有野外的旷达，亦具内质的睿智，深度室内春秋，沙内大千，得一叶而知天下寒。一沙一石皆能延宕奇伟，一物一木可见生息枯荣。故而书亭的画作有着两个特点：一是重视写生、观看体验，二是不拘泥于写生，在“生”的基础上融合、挪移，在创作中搜寻为我所用的片段。重写生，使画家步履千壑，搜尽奇峰，将自然的即时性与光影的微变捕捉于心，这在现代科技手段辅佐下更是便利，许多作品显现着这种强烈的地域性和时节性。不拘于写生又使画家心游万仞，拂掠光影，将对家乡山水的热爱饱蘸笔端，让一腔的情愫生动勃发，这就是画家心境的提炼与升华，回归到东方哲学中的写意与写生。所以在书亭的诸多作品中，时时交替出现这种源于写生的激动与新颖和源于心生的情愫与气度。

他的画作苍劲老辣，用笔粗重、峭厉，山石劲拔、夸张，《空山清流水》、《崂海图》山下湖水氤氲，山头云气徜徉，山间泉瀑轰响，一派天籁原律，将市井尘嚣缓缓地隔断于界外。《远帆》、《川流》等和大泽山系列作品则是一派悠然逍遥，画中房舍随意，排设于深坳幽潭边；草桥石拱，好似有人脚踏而过；水边舟楫，驰骋纵横，掠水冲浪；舟子渔歌，和唱互搭，一派世外洞天。新作《泽山晴云图》苍茫遒劲，峰峦兀立，横空排挞，似苍龙腾渊，雄霸激昂，渺不知其几千万仞；又如沙场点兵，擂鼓布阵，旗旌猎猎，野马尘埃，情势迫人，主阵浑厚强大，侧翼风旋汹涌，前景苍松翠柏，严整而壮观，整个画面线条坚实力道，勾笔切边，滑笔皴擦，逆笔显势，渴笔艰涩，折笔锐利，刮笔苛刻，笔笔着力，线线带钢，构成了大山的磅礴气象，显现出作者浓重的乡情和刚正的意志，也表现出画家满怀的豪气和纯正的情操。

“背负青天朝下看，都是人间城郭”。那山水苍茫间，并不是他山他石的的旁观，而是我山我水的融入。飞瀑横桥，平湖飞舟，都如院前的陈设，都好似与“我”的便利，随时迎候着“我”进入其中来。山水便在灵动的同时，多了人性的温厚，无论多么崇峻，多么巍峨，倘若多一丝人气，便会与“我”关联，气韵相达。宋代郭熙《秋山行旅图》乍看，觉山奇石险，扑面推胸，正令人愕然慨叹之时，忽在下端绵延细路，两三行旅默然入画，顿觉山为我转，水为我还，马蹄啲嘚愈显水远山空，人语断续更觉造化无穷。西人作画也是讲求画外氛场，单一人体也不是客观描绘，而是在情态图构中与观众交流，让观者迅速走入画面，将情绪融通一体，勾起人的参与感和占有欲。《蒙娜丽莎》那迷人的微笑曾让法王神魂颠倒，伦勃朗的《拔士巴》，营造出了观者自比大卫王的快感——是“我”写信给了画中女子，是“我”让她感到为难、羞涩和畏惧，是“我”将占有她那美妙的身躯。一个好的画家，总是把画面诸多因素营造指向画外，或吸引或拒绝，在观众和画面之间产生“某种特有的共谋关系”，在朦胧破解或进退两难间纠结，让人产生流连忘返的冲动。书亭的画作，巧得玄机，步步经营，丝丝扣弦，这是他的天赋所在。

书亭习画不久，却有如此成绩，实在让人惊叹，凭借其聪颖的悟性和执着的进取精神，将会不断迎来一次次的跃进。祝愿他带着那片钟爱家乡的赤子之心和那不竭的才思，带着他那遒劲浓烈的笔墨，走入更广阔的天地。

 大泽山

崂海图

                            崂山飞瀑

 空山清流水

崂山晴云 东莱居士云山